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    有很多话，侧面描述了李家辉...

    刘子墨把这部分的剧本发过去之后，还没想完，就听见许贺开口：“我看完了，给我两分钟...”

    于是两分钟后。

    许贺整个人气势立马掉下去好多，随手拿起桌上不知道谁点的江小白，拧开盖子，递到嘴边嗅了嗅，然后猛地一口灌下去。

    韩通在旁边差点晕厥，许贺前阵子用嗓过度，现在火锅都只敢让他吃番茄锅，结果这下子直接干白酒？

    但他又说不出什么。

    因为许贺只是不说话，只是一只手耷拉在椅子边，身子前倾，低头。

    像是迷茫疑惑，又像是在心里和什么对抗。

    再抬起头来，就见许贺看着远方，视线迷离得好像眼睛里有一团团白雾，盘旋交织着，挡在他的情绪之外。

    然后再又迅速散开，眼神变得坚定而果断。

    起身，直接离开。

    ...

    眼神戏不是很好拿捏的，内娱这段时间，出了多少眼神空洞无神的明星们。演个生离死别的戏，全靠配音演员撑着，自己却像个木头一样，不知道的还以为主角身上无事发生了。

    可他就是这么演了，而且还是自己设计的。

    而不是用剧本上写好现成的标注：“李家辉拧开了酒瓶，听见周围同行的声音，他觉得不屑，觉得恶心，连喝酒都不愿意在这个腌臜之地，他拧紧酒瓶，选择离开...”

    还非常简单，简单到几乎只用了眼神。

    但刘子墨却觉得，比原版来得，好像还要刻入角色的内心。

    “行，刘导，就是这样了。”

    许贺自然也不会真走出去，几步之后，就返回来了。

    刘子墨忙开口道：“很好很好！比我想象中…额，总之确实是不错的！”

    说着，又忍不住好奇道：“那贺哥...”

    “还是叫我许贺吧。”

    许贺第二次强调：“真的别扭，我比你小吧？以后如果真能合作，现场听到这些，你导演的面子往哪里搁？”

    “...”刘子墨突然心中一阵激荡，沉默一阵才道：“好，许贺，我想问问你为什么这么演？”

    演员当然是可以有自我发挥的。

    不然就少了很多惊喜。

    事实上刘子墨也很喜欢自我发挥，只要效果是好的。所以问题来了，为什么效果会好呢？

    “你这段意思是，李家辉被这些谈话影响，觉得不屑与他们为伍是吧？”

    许贺只是简单解释：“但我觉得李家辉根本没把这些人看在眼里，因为他根本就不会觉得他和这些人就是同类：这一点李家辉心里门清，所以他会受这些人几句话的影响么？

    他从头到尾，都是在和自己进行对抗。”

    否则的话主角早坚持不下去了。

    性格变得太柔了有点。

    许贺他当初看这部戏的时候，就觉得尹正演得有点柔了。

    可能是对方演的时候有点胖？

    反正许贺自己看这个人物前后表现，他身上是有一股执拗，是有刺的。

    所以才能做出这样离场的事情，

    也才能引起后面的故事：所以也不是说尹正演的不好，但他的重点集中在执拗，追寻真相这里，反倒忽视了角色本身的魅力和戏剧反应。

    最终表现出来就容易变成个引路人一样的角色，某种意义上还不如别人出彩：

    苏梦蝶表面浮华，其实内心坚定柔软，善良正义。

    郑千里看似商业浮夸，实际上真的在想为电影做事情。

    关静年早年跋扈，老年圆滑，却依旧不丢掉最后的人物核心线。

    齐乐山和陆子野更不用说，许贺最觉得有感觉的俩角色。前者把握全场，后者，也是反差带来的魅力十足。

    连大海、陈小达、甚至最后出来的黑衣人都很有着自己的点。

    额，虽然黑衣人帅不过三秒。

    倒是尹正的角色没出来，只能说是合格的工具人，但是更多的个人色彩呢？正气、高傲、铁骨铮铮，还是落魄，颓废，甚至迷茫…

    都没有，或者说都没有演好。

    当然这些他自然不会说，而是默默的吸取教训然后加入了自己的表演里面。也就让导演在初看的时候，被他这段理解给震惊到。

    刘子墨也不会明白许贺这套逻辑是有参照物之下，得出来的“李家辉2.0”的版本。他只觉得许贺演的太短了，惊鸿一瞥一般。

    甚至，都没有开口说台词。

    就这么结束了。

    但是这并不妨碍刘子墨在这一刻下定决心，他想要，这部电影也需要又或许是必须要许贺...

    来演李家辉这个角色。


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